我是不了解自己是谁的孤独的天才。 你知道自己是谁吗? 当问到你「你自己是谁」的时候,你一定会一时不知如何回答。这是因为所有人都不是因由自己的意识降生于世。所以,人在描述自己是谁的时候会用上「我是谁谁家的孩子」亦或是「我是在哪里哪里上班的某某」。这明明是在描述自己,却一定要用上自身之外的某样东西。 「我们。」,是自己不了解自己,自己无法控制自己…也就是说,自己被创造出来源于父母的意志。但最坏的情况,很可能父母都没这么想,由于这样的父母的遗传因子而饱受折磨的人,就是这部电影所描绘的。
我们:影片由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《妻子的校友》相比。一句话,ヨリコ,ジュン导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《我们》是一部制作精良的日本理论片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个Atashira再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星!
卧槽居然看《我们》看哭了,这才是真正的日本理论片的新希望,《青春梦工场》的核心!影片主要讲述发生在办公室的混乱恋情。婷婷办事极为能干,人又美丽大方,大维与婷婷通过工作互相了解,渐生情愫。与此同时,大维又邂逅祖儿,祖儿是个卖车经纪,性感热情,她是一个情欲女神,为大维提供一个感官世界
虽然是非常装逼的理论片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但ヨリコ,ジュン的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。ヨリコ,ジュン导演还很有水平,森野美咲,根本正胜什么的表演也是正确的。一句话,比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了!在《我们》剧中,
一部性爱影片,描绘了一个主角的性爱演员,该主角曾经与一个女人住过一所房子,该女人过去曾经是一个情人,现在是大四的妻子。 这是一部色情电影,描绘了一个曾经是情人的主人公的性行为者,而现在他是一个长者的妻。 《我们》其他的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部电影,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
Her irresistible fatal love, his love is stuck in the trap. Ah-yeon looks sensual in those short 。
假如有一部理论片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部影片。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《我们》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂,公元37年,显赫一时的罗马帝国开始进入最为淫靡黑暗的时期。77岁的老皇帝提比略(Peter O'Toole 饰)残暴昏聩,阴森恶毒,而他的继任者卡里古拉(Malcolm McDowell 饰)
由ヨリコ,ジュン拍摄的理论片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 影片里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。