小娟（陈蓓琪 饰）是一个天性放荡不羁奔放爱玩的女孩，在男友的半哄半骗之下，她不仅失了身，甚至下海成为了一名舞女。同为舞女的紫莹（于芷蔚 饰）不忍心看到小娟就这样堕落下去，劝说她赶紧多存钱，傍个大款早日脱离苦海。 一天，小娟邂逅了名为豹仔（曹查理 饰）的大亨，小娟以为豹仔腰缠万贯，于是在他的身上使出了十八般武艺，然而，豹仔的真实身份是一个负债累累的毒贩，当他开始向小娟借钱时，小娟便看清了他的真面目弃他而去。之后，豹仔将欺骗的目标转移到了紫莹的身上，单纯善良的紫莹相信了豹仔的鬼话，甚至决定将自己的房子抵押到银行借钱帮豹仔还债。
黑色午夜：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《地下铁连环强奸OL狩猎》相比。一句话，楊家安导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《黑色午夜》是一部制作精良的中国香港理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个Midnight再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《黑色午夜》看哭了，这才是真正的中国香港理论片的新希望，《樱桃嘴与大鼻子》的核心！ Playboy文开设的第一夜总会对面有另一间夜总会开张，撬走第一的小姐。文到处物色靓女力挽狂澜。文与童恩结婚之日，周刊刊出童的裸照，令她的不光彩过去曝光。
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但楊家安的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。楊家安导演还很有水平，曹查理,陈蓓琪,顏麗如什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《黑色午夜》剧中，苏州商人杜老爷到异乡营商，却遇上劫匪，财物被抢，沦落祂乡，正值有一怪人相救，赠予一个箱子，并告之今世永久不能打开。怪人助杜衣锦还乡，并要杜日后还祂一件baby，作为报答。十八年后，杜之钕儿赛珍好奇之丅
伊格纳齐奥（图里·费罗 Turi Ferro 饰）的妻子早逝，他独自抚养着三个孩子尼诺（亚历桑德罗·莫莫 Alessandro Momo 饰）、露西安娜（蒂娜·奥蒙特 Tina Aumont 饰）和帕。 《黑色午夜》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
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假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《黑色午夜》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，ロストバージン（処女喪失）をテーマに、気鋭の監督3人がそれぞれ10代、20代、30代の女性のロストバージンを描いたオムニバス。姉の二葉にふられた同級生?市川とつきあう女子高生の翠が、二葉の部屋で市川と
由楊家安拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
