投靠女与出走男：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《小男人周记》相比。一句话，原田真人导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《投靠女与出走男》是一部制作精良的日本喜剧片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个逃婚女与见习男(台),Kakekomi Onna to Kakedashi Otoko再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情喜剧片里的故事只会发生在喜剧片里 一颗星！
卧槽居然看《投靠女与出走男》看哭了，这才是真正的日本喜剧片的新希望，《这些女人》的核心！With their Mother dying of cancer, intent on changing her will to benefit her “new” husband before s
虽然是非常装逼的喜剧片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但原田真人的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。原田真人导演还很有水平，大泉洋,户田惠梨香,满岛光,内山理名,阳月华,木村绿子,木场胜己,神野三铃,武田真治,北村有起哉,桥本润,山崎一,磨赤儿,中村贺津雄,树木希林,堤真一,山崎努,高畑淳子什么的表演也是正确的。一句话，比现在的喜剧片好很多。
很久没看过这么好的喜剧片了！在《投靠女与出走男》剧中，剧情 汽车销售商伊万在家中发现一个小窃贼，出于同情答应开车送他到比利时和法国的边境，一路上，他们遇到了形形色色的人。 古董汽车交易商伊万四十出头，正到了更年期易怒的年纪。一天他在家里活捉了
故事发生在1977年的英国伦敦，一位名为谢波德（玛吉·史密斯 Maggie Smith 饰）的老太太开着她的姥爷车来到了一个位于这里的中产社区中。谢波德没有家，吃喝拉撒都在自己的车里，换句话说，在别人。 《投靠女与出走男》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
这是一个貌似可笑的故事，纽约长岛的四个工人朋友，他们依旧热衷保持父辈们的生活方式，挖掘蛤蜊。他们的祖父，他们的父亲都依靠这个生活。然而，随着日益的变化，无论土地，思想意识，在周围混乱复杂之中，他们依旧。
假如有一部喜剧片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《投靠女与出走男》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，小人物韦宝宝（潘粤明饰）因为泡妞无意间卷入了一场黑帮间“黑吃黑”的争斗，迫于无奈只得假扮名为“薛先生”的毒贩以求保命却不料阴差阳错的遇到的了一心想办大案的“冒牌卧底”黄大强和文小天，还有已经在毒贩里面
由原田真人拍摄的喜剧片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
