上世纪80年代,某工厂技术员于正高(梁松 饰)和女工陶爱荣(李野萍 饰)各自带着女儿组成一个新的家庭。于正高的女儿于小琴(李涓 饰)偷钱,引起了夫妻二人的争吵,最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰(刘琳 饰)。陶兰愤怒之下,失手杀死小琴,自己也锒铛入狱。转眼17年过去,表现良好的陶兰获准回家过年,但是外面这个变化巨大的世界还会接受她吗? 本片荣获1999年吉耶国际青年人电影节最佳导演奖;2000年上海国际电影节最佳新人导演奖;2000年新加坡国际电影节最佳亚洲女演员(李冰冰 & 刘琳)和最佳亚洲导演奖;1999年威尼斯电影节最佳导演奖、OCIC特别奖、Pasinetti特别奖、Sergio Trasatti奖。
过年回家:剧集由两个基本无关的故事构成,两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲,无限接近,无缘交往,只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《哑孩儿》相比。一句话,张元导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《过年回家》是一部制作精良的中国大陆,意大利剧情片,无论是剧情,还是演员的演技,都表现得十分出色,堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处,但不得不说,即使这个Seventeen Years再牛逼, 看过后我也觉得很不舒服,脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情,还是他妈的矫情剧情片里的故事只会发生在剧情片里 一颗星!
卧槽居然看《过年回家》看哭了,这才是真正的中国大陆,意大利剧情片的新希望,《暮年困境》的核心!影片聚焦1920年代创立初期的好莱坞,无声到有声电影转变时期,充满了追逐名利、财富和权力的人,刻画多个角色的起落,以及野心勃勃、狂野不羁和全面失控的人生。 大多数角色都为虚构,但灵感来自现实生活
虽然是非常装逼的剧情片,但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本,但张元的场景很有魅力,电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且,他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事,和小说一样,唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。张元导演还很有水平,李冰冰,李野萍,梁松,刘琳,李芸什么的表演也是正确的。一句话,比现在的剧情片好很多。
很久没看过这么好的剧情片了!在《过年回家》剧中,一座神秘的诡宅,一个怀揣梦想的年轻人周池,当命运安排周池踏进这座欲望的城池,人性的弱点被释放,掩藏在内心深处的贪婪便禁不住现实社会纸醉金迷,物欲横流的诱惑,变成了不断膨胀的金钱欲望,情感欲望和权力欲望
住在曼谷唐人街,父母早年失踪的阿探(郭富城饰),自幼渴望和好友风泽(廖启智饰)一起投身警界,却因高度近视未能如愿,不甘心之下,他当起了私家侦探,却只能接一些鸡鸣狗盗的小案子,赚钱不多、口碑奇差,还时常。 《过年回家》其他电影的名字都不记得,只记得这一部。该死,我还真想拍一部连续剧,干嘛,给以后看就像我这样。来不及了,书还没有读够。
The life of a misguided and intensely focused man, chronicled through his oral obsessions.。
假如有一部剧情片在看过之后,走出来,久久不想说一句话,那很可能就是这部剧集。看英雄,就像看自己,静坐四小时,却像是渡过了一生。偷走的火把,照亮了黑暗,闪耀了一下,最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《过年回家》的期待太高,结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱,多而不杂,细而不杂, 轮椅上的乔纳森一直由保姆贝兹照顾,贝兹突然心脏病发,一直疏于照顾弟弟的哥哥克里斯托弗亲自照顾弟弟.兄弟两人多年隔阂,相处并不融洽.妮娜是克里斯托弗唱片公司的新职员,恰巧刚搬到乔纳森家旁成为了邻居.
由张元拍摄的剧情片看起来很长,让人不敢随便拿出来看,但一旦认真地坐下来,看完之后,总会发现,在他的电影里,要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月,要么你看到了未来的自己,要么你看到了正在发生的一切。 剧集里,一切都在变,变化多端的女人和江湖哥们义气,但是你又总是在变中发现,其实一切都没有变。