娼年：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《灰姑娘成人版》相比。一句话，三浦大辅导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。

《娼年》是一部制作精良的日本理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个Call Boy再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！

卧槽居然看《娼年》看哭了，这才是真正的日本理论片的新希望，《不道德的故事》的核心！独居在公寓中的大学生极度迷恋枪支，机缘巧合下真的得到一把枪，他会用它来做什么呢？

虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但三浦大辅的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。

是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。三浦大辅导演还很有水平，松坂桃李,真飞圣,富手麻妙,猪塚健太,樱井由纪,小柳友,马渕英俚可,荻野友里,佐佐木心音,大谷麻衣,阶户瑠李,西冈德马,江波杏子什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。

很久没看过这么好的理论片了！在《娼年》剧中，韩国有个电影，一男送一女回家，女的说：“要不要吃个拉面再走？”（라면먹고갈래? ）是女的在暗示男的，她家没人，可以和自己回家，然后男的就上楼了，俩人就啪啪啪了。在这之后这句话就各种被暗示在送回家之后“

小梦，海萍、小乔是三名欢场女子，情同姐妹但个性却截然不同。萍与男友阿陶经常流连赌场，陶积欠大笔赌债并以萍之名义申请信用卡，结果刷卡未付款，经银行催缴，萍方知始末，后来与陶大吵一架却发遭毒打，萍愤而自杀。 《娼年》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。

男主跟女主的感情出现了问题，找不到往日生活的激情，听说通过换妻的行为能点燃自己对性的欲望，好奇的夫妻二人竟然找到了一对情侣进行换妻，而一旦开始，似乎变得一发不可收拾，他们从一开始的难以接受到后来的深度。

假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。

真是对《娼年》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，

由三浦大辅拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。