本作でリリーは、ほとんどが1人芝居となるワンシチュエーションでの撮影に挑戦。劇中では“家庭の味”であるカレーライスとラジオをきっかけに巻き起こる奇跡が描かれる。リリー扮する男は、3日後の妻の誕生日に食べる特製カレーを仕込みながら、愛聴するラジオ番組の「マル秘テクニック」募集コーナーに「今年も妻の誕生日にカレーを作っています。三日後が、誕生日です」「ただ、色々あって今年はひとりです」とメールをつづり始める。
那一天，我学会了做咖喱饭：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《留鸟天空》相比。一句话，清水康彦导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《那一天，我学会了做咖喱饭》是一部制作精良的日本剧情片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个Again Someday再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情剧情片里的故事只会发生在剧情片里 一颗星！
卧槽居然看《那一天，我学会了做咖喱饭》看哭了，这才是真正的日本剧情片的新希望，《预科生的贩毒网络》的核心！德贵家的（倪萍）原本有名有姓，是随在北方务工的男人德贵来到安徽某个小镇后，她才被当地人按习俗称为德贵家的。德贵家的三十几岁时，仍无法生育，经好友金梅（艾丽娅）劝说，她抱养了女孩仙仙。为求丈夫在外平安，
虽然是非常装逼的剧情片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但清水康彦的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。清水康彦导演还很有水平，中川雅也,神野三铃,中村羽叶,吉田照美,岡田ロビン翔子,黄栄珠,福田信昭什么的表演也是正确的。一句话，比现在的剧情片好很多。
很久没看过这么好的剧情片了！在《那一天，我学会了做咖喱饭》剧中，Fact-based story about a 1975 cover-up of a shooting by two white members of the Boston Tactical Uni
嘉靖二十一年，嘉靖帝迷信炼丹以求长生不老，顺天府中惊现少女诱杀事件，多名未及笄的少女被诱杀后开颈取血，脖颈上留下一圈齐整的伤痕。江湖传言，这伤口来自一种极其特殊的武器，血滴子。一时间人心惶惶，民心不稳。 《那一天，我学会了做咖喱饭》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
爱丽丝正等着西蒙从家里出来，这个周末他们将一起度过。 西蒙是一个快乐的男人，表情丰富，更有多种优秀品质：卓越的记忆力，耐心的倾听能力，还有时刻保证的幽默感。四十来岁的他渴爱遇到真爱，并试着在自己和在她。
假如有一部剧情片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《那一天，我学会了做咖喱饭》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，父死母嫁的10岁孩子冬冬，跟着瘫痪的叔叔太宁和爷爷奶奶过活。奶奶支撑着家，却得了绝症。她隐瞒病情，决定为太宁找个媳妇。春莲死了两个丈夫，带着12岁的傻儿子小把儿走投无路，不得已嫁给太宁。这个特殊家庭从
由清水康彦拍摄的剧情片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
