在台北这个大都会中,有三组人马,分别面对了不同的问题,一组原本陌生,却因为彼此的配偶互相通奸,而协力去抓奸的男女,另一组则是要借精生子的一对女同性恋,第三组问题最大,一个女人得在丈夫没发现前,把死在自己床上的情夫的尸体处理掉. 无巧不巧,这三组人因为台北的交通难题,交会在一场车祸中,因而引发出匪疑所思的结局.
浮世绘：捉奸·通奸·强奸：影片由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。影片在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《爱很烂》相比。一句话，朱延平,何平,邓安宁导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《浮世绘：捉奸·通奸·强奸》是一部制作精良的中国台湾理论片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部影片没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情理论片里的故事只会发生在理论片里 一颗星！
卧槽居然看《浮世绘：捉奸·通奸·强奸》看哭了，这才是真正的中国台湾理论片的新希望，《聊斋艳谭》的核心！本片根据1852年美国作家梅尔维尔小说改编（应该说是“启发”），讲述某富家子弟皮埃尔跟守寡的母亲一起住在乡村别墅，他正打算跟女友露西结婚，却冒出一个名叫伊萨贝尔的女子，声称自己是他的同父异母妹妹。他不
虽然是非常装逼的理论片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但朱延平,何平,邓安宁的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。朱延平,何平,邓安宁导演还很有水平，张世,陈湘琪,翁虹,顾宝明,赵自强,萧艾,丁乃筝什么的表演也是正确的。一句话，比现在的理论片好很多。
很久没看过这么好的理论片了！在《浮世绘：捉奸·通奸·强奸》剧中，在妻子的帮助之下，心理学博士周萧最终成为了亿万富翁。功成名就之后，周萧渐渐失去了对妻子的忠贞，他四处沾花惹草，寻花问柳，周萧的妻子找来了私家侦探，获取了周萧出轨的确凿证据，她向他摊牌，想要离婚。&nb
《欲望故事》主要为观众讲述的是:娜囡是一位设计师,本来有个大学生男友,最近却收到了他的分手信。爱情上的失败使娜囡非常痛苦,而本是设计师的她又收到公司的通知,要她去连锁西餐厅工作,于是娜囡毅然辞去自己的。 《浮世绘：捉奸·通奸·强奸》其他的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部电影，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
。
假如有一部理论片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部影片。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《浮世绘：捉奸·通奸·强奸》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管影片中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，连续发生了四起命案，警方找被停职半年的警员夏仲凡来侦办这个棘手的案件，希望藉用夏仲凡有女人缘的专长来查一位女性嫌疑犯！那女性嫌疑犯叫采薇，曾被公司的董事长强暴，告上法庭后因为董事长把相关的证人都收买了
由朱延平,何平,邓安宁拍摄的理论片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 影片里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
