经过四十亿年的漫长演变，地球变成一个物种繁多、资源丰富、奇特美丽的蓝色星球。然而自人类出现以来，我们只用了二十万年的时间，便将地球的宝贵资源消耗殆尽。珍稀物种灭绝，原始资源奇缺，污染日益严重，人类以及地球的明天将何去何从？ 导演扬恩?亚瑟经过15年的筹备，历访50多个国家拍成此片。本片素材长达488小时，拍摄周期为21个月，共动用88,000名员工，从澳洲海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山；从亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠；从美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海、深圳的工业城镇。影片以上帝的俯瞰视角向世人展现地球的绝美以及日趋危急的现状。明天并不遥远，但我们该选择怎样的未来？
家园：剧集由两个基本无关的故事构成，两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限接近，无缘交往，只有0.01厘米的距离。剧集在各方面与巴洛克式复杂的悲剧巨制《庞贝古城：揭秘被冻结于时光中的人》相比。一句话，扬·阿尔蒂斯-贝特朗导演风格是典型的万花筒、MTV、后现代。
《家园》是一部制作精良的法国纪录片，无论是剧情，还是演员的演技，都表现得十分出色，堪称佳作。就连我都觉得这部剧集没有配角。人人都有出彩之处，但不得不说，即使这个地球很美有赖你,卢贝松之抢救地球,Home: The Story of a Journey再牛逼， 看过后我也觉得很不舒服，脑袋也很痛。精致的背后我只感觉到矫情，还是他妈的矫情纪录片里的故事只会发生在纪录片里 一颗星！
卧槽居然看《家园》看哭了，这才是真正的法国纪录片的新希望，《猎食者：日本流行音乐的秘密丑闻》的核心！讲述被困的野猪少年足球队及他们2018年在泰国戏剧性救援的故事。
虽然是非常装逼的纪录片，但是服装自然会进入人心。虽然没有剧本，但扬·阿尔蒂斯-贝特朗的场景很有魅力，电影和其他艺术形式独特的美丽不同。而且，他真的很擅长选择演员。
是现实主义的作品吧。忠于原作小说、故事结构和故事，和小说一样，唯一的区别是小说的文章在电影中成为影像化的记述。扬·阿尔蒂斯-贝特朗导演还很有水平，扬·阿尔蒂斯-贝特朗,格伦·克洛斯,雅克·冈布兰什么的表演也是正确的。一句话，比现在的纪录片好很多。
很久没看过这么好的纪录片了！在《家园》剧中，1940年5月17日，日伪军大举“扫荡”江都县吴家桥地区。战前，新四军挺进纵队曾与国民党鲁苏皖边区游击总指挥部相约共同御敌，但日军一来，国民党部队一枪未放就撤走了。 为改变国民党顽固派多方掣肘、
。 《家园》其他电影的名字都不记得，只记得这一部。该死，我还真想拍一部连续剧，干嘛，给以后看就像我这样。来不及了，书还没有读够。
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假如有一部纪录片在看过之后，走出来，久久不想说一句话，那很可能就是这部剧集。看英雄，就像看自己，静坐四小时，却像是渡过了一生。偷走的火把，照亮了黑暗，闪耀了一下，最后又回到了拍摄剧场。把希望放在幻想之上。
真是对《家园》的期待太高，结果还是没能达到自己心中的期待。尽管剧集中的角色多而不乱，多而不杂，细而不杂，这部扣人心弦的纪录片聚焦纽约市一线医务工作者，展现他们如何在高强度工作与个人生活之间寻找平衡。
由扬·阿尔蒂斯-贝特朗拍摄的纪录片看起来很长，让人不敢随便拿出来看，但一旦认真地坐下来，看完之后，总会发现，在他的电影里，要么你看到的是过去熟悉而又逝去的岁月，要么你看到了未来的自己，要么你看到了正在发生的一切。 剧集里，一切都在变，变化多端的女人和江湖哥们义气，但是你又总是在变中发现，其实一切都没有变。
